他借來柯震東的臉和青春照亮整條南陽街，
這回，他用文字重建這個城市和它的往日時光，
閃閃發亮，一樣有光，他就是自己的柯震東。──李桐豪(作家)

You are in the future now…是不是所有沉積在過往時間中的不起眼的小事件，都是指向虛無未來的某種符號？台北，南陽街，「南方小羊牧場」，所有來這裡補習的人，期許自己變成「什麼樣」的人，愛情好飄渺，青春好寂寞，還沒有變什麼樣的人之前，似乎什麼都不是。「南方小羊牧場」更大的範圍來說，它是台北生活的隱喻，從此出發開始進行時間及空間的旅行。

侯季然拍的，都是自己「寫」出來的電影，主題多以城市記憶與愛情相關，他的出生地台北，一直是創作靈感的出發及抵達。

從「這個城市」到「那個城市」，沿途的備忘錄總是太少，故名：《太少的備忘錄》， 本書為侯季然第一本文字創作集，集結自由副刊「藏書票」及台灣電影筆記網站「我口袋裡的電影」專欄作品等四十餘篇，並收錄《南方小羊牧場》、《有一天》、《我的747》電影故事。

侯季然作品雙登場
南方小羊牧場 11.9上映
柯震東 簡嫚書 郭書瑤 主演
本書特別收錄南方小羊牧場電影原著故事

譯者介紹

推薦序 盧非易
推薦序 孫梓評

這個城市

37路通往童年
抽屜裡的兔子
東區舊事
一個小孩的聖經
那天下午的草坪
林青霞與美好的七○年代
寂寞的場所
我的747
走失書本的城市
給戀人的簡訊：我真的很愛你
南方小羊牧場
購物車男孩：電影故事
蛻變
蟬
詩人先走一步
微涼早晨的回憶
生活在遠方
車陣裡的幻覺－《藍色大門》
黃昏天色近寶藍的時候
很久很久以後
傳奇
Seiko-tube
冬之貓
水上迴光
住宅區的恐怖：看山下敦弘
電梯怪談
城市人的鄉村
小城故事
第四格
鑽石瞳孔
羅曼史
家明與玫瑰
所有的，所有的，鏡子裡的愛麗絲—看《愛麗絲的鏡子》
推理小說之必要
繼續墮落
台灣黑電影
小˙電˙影˙主˙義
故事的故事的故事的……



那個城市
You are in the future now ~ 東京筆記本 ~
謹賀新年
OPEN 12：00 – 28：00
恍惚的甜蜜
窗上的霧氣
巴黎的椅子
彩虹
畢爾包
有一天 有一天......
牧羊人之夢
詩詩詩
巴黎屋簷下
從大題目中逃脫的《珈琲時光》
京都沉睡日夜
大阪幽靈人間
美好的年代，孤獨的人----岩井俊二談他的年輕時代
如果在颱風夜，一個旅人
沙漠裡的小男孩—關於《痞子逛沙漠》
我口袋裡的銀匙
悄悄告訴「祂」：阿莫多瓦的女神進化論
單人飛行

後記

名人推薦文

獻給孤獨者的童話
張萬康(作家)

如果把「時光」比作一本書，侯季然為時光做出一枚一枚的小標籤。當整本書闔上，這一本標籤書彷彿化成伍迪艾倫的電影《我心深處》中一個駛過沙灘的鏡頭；灘頭上的一排柵欄在鏡頭中如音樂，如舞蹈，是個惋悼，很美來著。

面對無數交錯相疊的標籤，侯季然或許感到嗒然無言。不過，他的電影是很童話的，可以說是獻給孤獨者的童話。這本結集，可以視作侯季然浸入電影創作的一個過渡。直接一點來說，書中的散文、小說、浮夢筆記、電影筆記，讓讀者和影迷一窺侯季然此人的養成底蘊，從而領略他的電影想訴說什麼。

然而單從文學的角度來看，侯季然也有兩下子。一般來說散文家和小說家必須重視作品的寫法，在形式上和筆法上推陳出新或寫出風格，侯季然跳脫這些「雜念」（應是他把主要的力氣用在斟酌電影的拍法和鏡頭的語言風格那些五四三上面），唯將飽滿的感情和思緒，像是一滴墨水下墜後就讓它在一杯水中自行擴張與收縮。但他的藝術教養（或云生命涵養）仍對它加以控制，讓它「自生自滅」，讓文中所述的景物與人事一切都發生過，也好像只能發生過；在一個份上就必須了結。寂滅如夢，侯季然定然自有體會。

「六年級世代」以前的人，經由作者引領、倒帶，從這本書中找到對「老時代」的集體記憶拼貼。甚至「七年級世代」者，若兒童時期就有著一定的記憶能力，亦得藉由此書召喚往昔。而「七年級世代」以後出生者，對這本書倒不一定就起排斥效應，只因作者是個很童心的「老少年」，屬於少男少女的那一塊傷痕，脆弱，頑皮，好奇，侯季然會告訴你：每個人的「抽屜」中都有一隻迷你兔，每個人都在南陽街的「牧場」中等著被領走，或野放。

暫時他用他的筆代替電影攝影鏡頭，回到記憶中的現場再拍一次給我們看。或是把童年時期藏起來的膠卷匣子從廢墟中起出（艾蜜莉？）。在當前對「天龍國」的指控聲浪中XD～侯季然用筆（或鏡頭）告訴你，大家攏係嘆呷郎，大城市裡大多還是小人物吶。

此曾在：閱讀侯季然《太少的備忘錄》
孫梓評

一路跟蹤《太少的備忘錄》裡出現的文本：中國童話、《紅樓夢》、《蟬》、《聽風的歌》、《古都》、張愛玲傳記、《荒人手記》、《看海的日子》、《一生中的一週時光》、《白河夜船》、《憂鬱的熱帶》……幾乎與我昔日的書架押韻，那麼，應該可以合理揣度，羅蘭．巴特探討攝影的《明室》，也曾寄居他的房間？

羅蘭．巴特說，「我絕不能否認相片中有個東西曾在那兒，且已包含兩個相結的立場：真實與過去。」

真實與過去。所謂備忘，大抵是謄抄真實發生之事，那事情並且已經過去了。倘若攝影藉由一幀照片，說明了「此曾在」，照片且隨即成為「詮釋的停頓」——那麼，透過書寫挪使鏡頭轉向「盲域」，或詮釋出照片／事件所給予的「刺點」，應該就是懂拍漂亮照片、能導演動人電影的侯季然，還願意埋首以文字創作的理由吧。

收錄在書裡的篇章，有童年舊事如〈37路通往童年〉或〈一個小孩的聖經〉；啟蒙片刻如〈抽屜裡的兔子〉或〈微涼早晨的回憶〉；青春素描如〈寂寞的場所〉或〈蛻變〉；追憶逝者如〈東區舊事〉或〈傳奇〉、城市思索（從「這個城市」到「那個城市」）、閱讀筆記（讀許多書，當然，也讀電影）……

也許因某一類體質相近，常邊讀著，內心的餡就被他的文字踏凹。彷彿我也曾搭上那輛公車，偷窺青春期的他在無以名狀的失落裡蝕溶；或曾在京都投宿同一家旅店，聽懂了鄰房的陌生人，何以枕邊有落葉堆疊：「在有你陪伴

盧非易 孫梓評 推薦序
王盛弘 李桐豪 張萬康 聞天祥 陳慶祐 駱以軍 推薦

他借來柯震東的臉和青春照亮整條南陽街，這回，他用文字重建這個城市和它的往日時光，閃閃發亮，一樣有光，他就是自己的柯震東。
──李桐豪

也許因某一類體質相近，常邊讀著，內心的餡就被他的文字踏凹。彷彿我也曾搭上那輛公車，偷窺青春期的他在無以名狀的失落裡蝕溶。
─孫梓評

在侯季然成為備受期待的新銳導演前，我一直認為他會先成為作家。好吧！就算我料錯了。但如果你是因為他的電影而來讀這本書，至少會認可我對他文字的期待，因為善於抒情的說書人，早在這裡誕生。
──聞天祥

他的作品是很童話的，可以說是獻給孤獨者的童話。
──張萬康

我羨慕這樣的眼睛，好像黑洞，大口大口地將世界吃進去！暖暖地、飽滿地，安靜又放心。最後不知會開出什麼樣的花果來。
─盧非易

(依姓名筆畫排列)

寂寞的場所

我騎著車在空曠的信義路三段上，整條街的招牌幾乎都熄滅了，夜裡的空氣涼涼的，青白色的路燈打在椰子樹和柏油路上，耳邊只剩下老摩托車喘息的聲音。我以時速十五公里的速度來來回回好幾次，再三確認那些僅存著的燈光，終於辨認出，上星期還亮著燈的那家「巴塞隆納」MTV，已經關門大吉了。拉下的深灰色鐵門上，沒有寫任何字，門前兩根柱子上的電影海報，已經沒有燈光投在上面了。

我站在鐵門前，不知道接下來該到哪裡去。我當然知道西門町那裡還有幾家MTV，電影院和咖啡廳也都開著，再不然，這城市裡那麼多家乾淨明亮的便利商店，相信一定會在前方的巷子裡等待。可是，現在，一如昨天前天或大前天那麼尋常的夜裡，重新確認自己除了食慾性慾之外再無其他生趣的時刻，我再一次陷入無處可去的沮喪。

於是，和所有陷入緊急情況裡的人一樣，我開始往手機裡尋找可以撥出的號碼。電話通了，嘩嘩嘩的電話另一頭，號碼L問：

「你為什麼要一個人去看MTV？」

L對電影沒有特別的熱情，不管是多麼期待的電影，若找不到人一起去看，就可以乾脆不去。對他來說，電影院是社交的場合，MTV是賓館的代用品。年輕的時候，他是西門町「瘋馬」的常客，因為泡馬子經常約在西門町之故。溜冰太老土，喝咖啡沒搞頭，L和女孩們最理想的去處，還是MTV。那是在八○年代末期，MTV開始興盛的時候，雖然政府法令規定MTV包廂的門不可反鎖，門上需有透明玻璃讓服務生可看到包廂裡的狀況，可是說真的，影片開始，燈光一暗，誰真的站在走道上貼住那方小玻璃窗往裡看，一定會被當成變態吧。L辦了瘋馬的VIP卡，把「瘋馬」當成私人招待所，他每次去都選湯姆克魯斯的《捍衛戰士》，在「take my breath away……」的歌聲裡，女孩終於讓他把手伸進她的內褲，接下來，和十幾年後的現在一樣，女孩的面孔和電影的內容，L是一樣也不記得了。

瘋馬現在還勇健活著，把《捍衛戰士》改成《駭客任務》，大家還是做著一樣的事。但是另一家我更熟悉的「太陽系」卻倒了近十年。太陽系是我那個年代許多台北文藝青年的共同回憶，那時候有很多MTV是以豐富的藝術電影收藏聞名，除了太陽系，還有南京東路上的「影廬」。不過太陽系還結合了九○年代赫赫有名的《影響電影雜誌》，因此更成了聖地一般的時髦場所。
另一個號碼：S，他說：他曾經在太陽系熬夜連看三部電影，乍聽之下還以為是另一個電影青年話當年的瘋狂往事，但他接下來說，那個晚上是因為父母爭吵，他帶著弟弟離家出走，走出熟悉的巷子口後，兩人便不知道往哪去了，最後S領著弟弟躲到太陽系裡窩了一整夜。多年後已經忘記是《遠離非洲》、《末路狂花》還是《情比姊妹深》，黑暗的小房間裡，一片接著一片，換面再換面， 弟弟倦極睡著了，S則是望從天花板垂降下來的大銀幕，一夜不能成眠，是梅莉史翠普、吉娜戴薇絲還是貝蒂蜜勒，在記憶裡都是感傷的面孔。那樣的一個場景，比後來我聽到任何對太陽系的懷念都來的真實。

L、S，或其他號碼，不管為了什麼，在不知道往哪裡去的時候，至少都有個同伴一起躲在MTV包廂裡，和他們比起來，我的MTV經驗就顯得相當無聊：我向來都是一個人，而且還真的是為了看電影而去MTV的。

國中的時候，我得幫忙家裡看店做生意，平常的日子也罷，到了假日，常常看著騎樓外湛藍的天空心生怨嘆，覺得其他人都可以在這樣的大好時光裡去做有意義的事，只有我被鎖在這家皮箱店裡，賣皮箱給要去...